'The Big Picture' - Jordan Peele pelottaa Amerikkaa
Jaa tämä tarina
Jaa Kaikki jakamisvaihtoehdot: 'The Big Picture' - Jordan Peele pelottaa Amerikkaa
Mene ulos puhkesi. Vuosi sitten, jos joku olisi kertonut sinulle, että elokuva mustasta miehestä vierailee valkoisen tyttöystävänsä vanhempien kotona kesäviikonloppua varten – pääosissa tuntematon päähenkilö ja Marnie Tytöt - jos siitä tulisi nuoren vuoden hillitön Hollywood-menestystarina, saatat käskeä sille henkilölle, että no, mene ulos. Mutta juuri sitä Jordan Peele, 38-vuotias sketsitähti, joka tunnetaan parhaiten Comedy Centralin elokuvasta. Key ja Peele , on saavuttanut ohjaajadebyyttillään.
Vain kahden viikon julkaisun jälkeen elokuva on ansainnut jo yli 18 kertaa raportoidun 4,5 miljoonan dollarin budjetin ja on herättänyt uudenlaisen keskustelun rodusta, valkoisen liberalismin karikoista ja siitä, mitä kauhuelokuvan tekeminen vuonna 2017 todella tarkoittaa. Peele, joka myös kirjoitti elokuvan, istui podcast-keskusteluun siitä, kuinka hän teki sen ja mitä seuraavaksi. Tämä on tiivistetty ja muokattu versio keskustelusta.
Sean Fennessey: Tämä on villiä aikaa sinulle.
Jordan Peele: Minulle, vanhalle JP:lle, se ei ole yhtään sen villimpi kuin nämä viimeiset pari viikkoa. [ Nauraa ]
Sean Fennessey: Elokuvan julkaisusta on kulunut kaksi viikkoa, ja se on ollut uskomattoman taloudellisesti menestynyt.
Jordan Peele: Mikä numero siinä on? Onko sinulla se edessäsi?
Fennessey: Mielestäni se on 75,8 [miljoonaa] dollaria. Onko se oikein? [ Toimittajan huomautus: julkaisuhetkellä elokuvan tulot olivat jopa 84,7 miljoonaa dollaria. ]
Kuori: Pahuksen. Tiedät, etten tiedä.
Fennessey: Se on sinun rahasi, ei minun. [ Nauraa ] Haluan mennä alkuun. Se on erittäin monimutkainen ja jännittävä elokuva, mutta sitä on hieman vaikea selittää. Aloitit kirjoittamisen vuonna 2008, eikö totta?
Kuori: Kirjoitusprosessia on hieman hankala kuvata. Sanoisin [välillä] 2008 [ja] 2012. Olin niin sanotussa ääriviivavaiheessa, jotenkin vain keksin oletuksen. Työskentelin tämän lähtökohdan sekä useiden muiden elokuvien ja käsikirjoitusten parissa, ja sitten noin kolme vuotta sitten kirjoitin käsikirjoituksen. Joten kyllä, aloin kirjoittaa sitä epämääräisessä mielessä vuonna 2008.
Fennessey: Olit edelleen näyttelijänä MadTV siihen aikaan, eikö?
Kuori: Se tapahtui heti lähdön jälkeen MadTV ja Barack Obama oli ehdolla presidentiksi.
Fennessey: Oliko se yllyttävä tapaus? Huomasitko katsovasi kaapeliuutisia ja näkeväsi, kuinka ihmiset puhuivat maailmasta ja vastasivatko siihen?
Kuori: Niin, me kaikki olimme, eikö niin? Barack Obama oli vain täydellinen pelin muuttaja, kulttuurin muuttaja, silmien avaaja. Mutta luulen, että se, mitä löysimme pian sen jälkeen, kun hänet valittiin, oli tällainen itsensä onnittelu: 'OK, olemme parantuneet rasismista.' Ja monet meistä tietävät, että niin ei vain ollut. Joten hämmästyin, että tällä elokuvalla oli nyt paikka kulttuurissa, että voisi olla nykyaikainen kauhuelokuva rodusta, joka keskusteli näistä asioista, jotka lakaistiin maton alle.
Fennessey: Kun aloitit kirjoittamisen, odotitko, että sinusta tulee elokuvan ohjaaja?
Kuori: Ei. Kun aloin keksiä konseptia, odotin [kehittää] tämän idean, joka auttaisi minua tulemaan paremmaksi kirjailijaksi. Otin kahleet pois, sanapelin tarkoitus, siitä, että minun piti kirjoittaa jotain, mikä voisi olla tuotettavaa – joten en ajatellut tätä sen tekemisen kannalta. Ajattelin sitä seuraavasti: 'Mikä on suosikkielokuvani, jota ei ole olemassa?'
Fennessey: Muuttuiko elokuvassa mitään merkittävää kuuden tai seitsemän vuoden itämisjakson aikana?
Kuori: Tonni, tonni. Tarkoitan, aivan ensimmäisellä käsityksellä, josta tämä elokuva tuli, ei ollut mitään tekemistä rodun kanssa. Se kertoi kaverista, jonka tyttöystävä tuo hänet juhliin kaikkien vanhojen lukiolaistensa kanssa, jonka hän tapaa ensimmäistä kertaa. Kyseessä oli siis todella pelko olla ulkopuolinen sosiaalisessa tilanteessa. Ihmiset tekevät [ vaikuttaa valkoiseen veljen ääneen ] 'Hei, muistatko yläkoulua, kun vanha Doozer kaatoi pavut tanssiaisten lattialle?' Ja sinä vain katselet ympärillesi 'mitä, mitä, mitä, mitä?' Joten kohtauksessa on jotain sellaista [in Mene ulos ] Jeremyn kanssa päivällispöydässä, jossa saat tämän kaikkien tunteman tarinan. Mutta hyvin nopeasti tajusin: 'Tiedätkö mitä? Tämä käsitys sopii täydellisesti kuvaamaan afrikkalaisamerikkalaista kokemusta, kun tunnet olevasi ulkopuolinen.
Fennessey: Muuttuiko elokuvan sävy tai lähestymistapa tuotannossasi? Koska ilmeisesti myös maan luonto muuttui tuolloin paljon.
Kuori: Kuvasimme vuoden 15 lopussa, 16 alussa. Ja kyllä, kirjoitin elokuvan todella ennen kuin maa heräsi poliisiampumiseen ja vankilateollisuuden elementteihin ja kaikkeen muuhun. Suurin muutos oli tajuta, että elokuvan tarkoituksena oli antaa meille sankari kivusta ja kauhusta. Kyse ei ole vain siitä, että ei jätetä huomiotta rotua ja tämän maan rodullisia kauhuja, mikä oli elokuvan ensimmäinen idea, vaan sen on myös oltava jotain, joka antaa meille pakopaikan, antaa meille sankarin, antaa meille hauskan tavan päästä sisään. jatkokeskustelu.
Liittyvät
'Get Out' on tähän mennessä vuoden paras ja pelottavin elokuva
Fennessey: Tuntuu kuin nyt koemme bumerangi-ilmiön, kun ihmiset puhuivat post-rotuisesta yhteiskunnasta, ja sitten, kuten sanoit, Amerikka heräsi ja olemme tulleet erittäin latautuneeseen poliittiseen ilmapiiriin, jossa ihmiset ovat tietoisempia jakautumisesta. rodun, sukupuolen, sukupuolen välillä. Olitko huolissasi siitä, että koska emme enää olleet Obaman hallinnossa, elokuva ei olisi yhtä tehokas tai että yleisö ei saisi sitä niin hyvin kuin halusit?
Kuori: Se kävi [mielestäni]. En tiennyt kuinka se muuttaisi asioita. Mielessäni tuli hetkeksi, että 'Voi luoja, kirjoitin tämän elokuvan vastauksena tähän rotujen jälkeiseen valheeseen.' Tämä elokuva oli vastaus siihen. Joten [tuntui siltä, että] elokuvan pointti oli muuttumassa, mutta sitten löysin sille uuden tarkoituksen [on] vapautuminen ja pako, ja melko nopeasti tajusin, että se todella tulee yhdistämään enemmän ihmisiä, koska enemmän ihmisiä kokeillaan. Aikana, jolloin kirjoitin elokuvan, minusta tuntuu, että vähemmän ihmiset olisivat taipuvaisia katsomaan sitä, koska se olisi kuin 'Ei tule, en halua olla tekemisissä, jos puhutte rodusta, jos katso elokuva rodusta, se vain jatkaa jotain, jonka kanssa olemme tehneet, Obama, jee.
kuka kuolee loppupelissä
Fennessey: Joten ajatus valkoisesta liberalismista, johon sinulla on suurennuslasi, useammat ihmiset olisivat olleet taipuvaisia sanomaan: 'Tämä ei ole niin iso juttu kuin tämä elokuva yrittää antaa sen olevan.'
Kuori: Luulen niin. Jollain tapaa uskon, että se olisi [ollut] tärkeämpi lausunto silloin, mutta nyt mielestäni julkaisu, sankari, eskapistinen osa on tervetullut.
Fennessey: Puhumme erittäin painavista teemoista. Se on jollain tapaa erittäin vakava elokuva, mutta toisaalta se on hilpeä ja se on myös melko pelottava sillä tavalla, että useimmat kauhuelokuvat eivät ole pelottavia. Kuinka tasapainotat kaikkia näitä elementtejä tällaisessa elokuvassa? Olet palannut 70-luvulle joidenkin vertailukohtiesi löytämiseksi, joten kun kirjoitat ja ohjaat, kuinka sanot: 'Tiedän tarkalleen, miten osun sävyyn'?
Kuori: Sen Stepfordin vaimot ja Huutaa . Katsoin niitä elokuvia hyvin tarkasti. Heillä molemmilla on paljon kevyempiä, ironisempia, komediallisia valintoja käsikirjoituksen kankaassa. Sisään Stepfordin vaimot , tapa, jolla [hahmot] puhuvat – kuin he olisivat Clorox-valkaisuainemainoksessa, jossa he ovat hyvä kotiäiti – siinä on todella satiirinen sävy, joka on tumma, mutta se on hauskaa hienovaraisella tavalla. Joten minulla on ne elementit, ja sitten mietin missä Huutaa Tehokas oli se, kuinka se käsitti kauhuelokuvia. Siinä oli postmodernia viittausta ja siksi se on realistisempi kuin tavallinen kauhuelokuva, jossa ei ole tietoa mistään kauhutyypeistä. Otin siitä mallin Rodin hahmolla, jotta saisimme hahmon, joka ilmaisee sen, mitä yleisö toivoo jonkun sanovan. Ja se ei rikkoisi todellisuutta, se itse asiassa maadottaisi sen.
Fennessey: Sinä horjutat myös joitain asioita kauhuelokuvista. Sen sijaan, että 'älä mene siihen taloon', sinulla on kirjaimellisesti hahmo, joka yrittää päästä ulos talosta. Elokuvassa ei ole paljon perinteisiä hyppypelotteita.
Kuori: Minulla on joitain hyppypelkoja, minulla on pari.
Fennessey: Vain pari.
Kuori: Se oli vaikea valinta, koska arvostan sellaisia elokuvia Hohto se [ominaisuus], kuten yksi hyppypelo tälle koko kammottavalle jutulle. Se on kaikkien aikojen pelottavin elokuva.
Liittyvät
Kauhuelokuvastudio, joka pelottaa Hollywoodia
Fennessey: Teit elokuvan Blumhouse Productionsin kanssa, erittäin menestyneen, pitkälti kauhuvetoisen tuotantotiimin kanssa. Saitko muistiinpanoja sellaiselta yritykseltä, joka osaa luoda ja myydä tällaisen elokuvan, vai toimitko saarella, kun teet elokuvaasi?
daft punk seuraava albumi
Kuori: Joten teimme sen Blumhousen ja QC Entertainmentin kanssa. Todellinen syy, miksi nämä kaverit ovat niin hyviä siinä, mitä he tekevät, on se, että he tukevat ohjaajaa ja tekijää. Kokemukseni oli, että minun piti tehdä elokuva, jonka halusin. Kyllä, muistiinpanoja tuli aina silloin tällöin, mutta koskaan mikään, mikä minusta tuntui, ei muuttanut tekemiseni suuntaa, eikä myöskään koskaan mitään, jolle en voinut sanoa ei. Se on näiden mikrobudjettiprojektien kauneus; Luulen, että [Blumhousen perustaja ja toimitusjohtaja] Jason [Blum] ymmärtää, että hänen tekemiensä menestyneimpien elokuvien kipinä on jonkun yksittäisessä visiossa.
Fennessey: Odottiko kukaan sinulta enemmän komediaa tästä, vai oliko aina selvää, että tästä tulee yhtä suora trilleri kuin toisinaan on?
Kuori: Se oli minullekin tämän muutoksen suurin kysymysmerkki. Minulta todellakin kesti vuosia sitten kertoa edustajilleni ja ihmisille: 'OK, vain tietääkseni, aion tehdä tämän suuren muutoksen.'
Fennessey: Sanoisitko niin kirjaimellisesti?
Kuori: Joo. Komediassa tekemäni työ tarjosi minulle mahdollisuuksia. Se kaikki oli erittäin strategista, koska tiesin, että tämä oli sitä, mitä halusin tehdä. En välttämättä uskonut, että tämä elokuva valmistuisi, mutta kyllä, minun piti antaa joidenkin toistojen mennä jossain vaiheessa, koska minusta tuntui, että he eivät aivan tarttuneet [tähän ideaan]. Se on tavallaan hullu asia, eikö? Varsinkin kun sinulla on menestynyt komediaura, tuntuu siltä, että sanoa: 'OK, nyt haluan tehdä jotain muuta, ennen kuin olen edes omaksunut sen.'
Fennessey: Jotkut ovat huomauttaneet, että tiettyjä on ollut Key ja Peele luonnoksia, joissa voit nähdä vihjeitä kauhuun ja vihjeitä satiiriin tällä erityisellä tavalla, mutta ei mitään niin ilmiselvää. Onko siitä luonnos Key ja Peele että voit ajatella, missä sanoit: 'Haluan lyödä tätä monimutkaista ideaa, mutta minulla on vain kolmen minuutin ikkuna sen toteuttamiseen'?
Kuori: No, kun kirjoitimme 'Negrotown'-sketsin, ajatus poliisin julmuuteen, rasistisesti syytettyyn poliisin julmuuteen puuttumisesta komediasketsissä oli tavallaan kuin 'Ei. Ei ei ei ei ei ei ei ei ei ei ei. Et voi tehdä sitä.' Ja siinä oli kyse siitä, että yritettiin selvittää, millä sävyllä voimme tehdä tämän? Mikä tasapainottaa yleisölle aiheuttamamme epämukavuuden? Ja niin teimme sen musikaalilla.
Fennessey: Miten te oikein teitte tämän elokuvan? Pitikö sen vain päästä oikeisiin käsiin?
Kuori: Tämä ei ollut tilanne, jossa kiertelin tätä tavaraa ostoksilla ja ovet pamattiin naamaani. En uskonut, että tätä elokuvaa koskaan tehdään. Osa siitä johtui tilasta, johon asetin kirjoittaakseni sen. Ajattelin, että se ei ollut se tavoite. Ja sitten toinen osa oli, että tunsin ongelmat ja kuvat olivat niin ärtyneitä rodullisesti, ettei kukaan antaisi minulle rahaa tähän. Ja myös vain siksi, että elokuvista yleisesti ajatellaan, että valkoiset ohjaavat elokuvia.
Tässä elokuvassa oli lähes ylitsepääsemättömiä ristiriitoja, koska jos katsot tätä elokuvaa etkä tajua, että se tulee mustan näkökulmasta, sinulla voi olla erilaisia tunteita tai erilaisia näkemyksiä siitä. Joten kaikki nämä asiat pinottiin sitä vastaan.
Kävin Sean McKittrickin luona QC Entertainmentissa ehkä kolme vuotta sitten ja aloitin tapaamisen sanomalla: 'OK, tämä on yksi ideoistani, suosikkiideoistani. Kukaan ei koskaan selviä siitä, mutta haluan kertoa sinulle siitä vain siksi, että luulen, että saat siitä irti.' Kerroin hänelle koko juonen. Sen lopussa hän sanoi: 'Tehdään se elokuva.' Joten se oli alku, ja sitten muutaman kuukauden kuluttua olen kirjoittanut elokuvan, Blumhouse saa tuulen ja he syöksyvät. Ja siellä oli pari muuta kumppania, jotka välittivät sen, mikä on erittäin tyydyttävää. [ Nauraa ]
Fennessey: Puhutaan näyttelijöistä. Kolme valkoista pääosaa – Allison Williamsin, Catherine Keenerin ja Bradley Whitfordin esittämiä – ovat valkoisen liberalismin hillittyjä ikoneja, ja monet mustat esiintyjät eivät ole läheskään yhtä tunnettuja. Oliko se tietty valintasi näyttää toisella puolella uudet kasvot ja toisella puolella ihmiset, joilla on paljon sisäänrakennettua tunnistusta?
Kuori: No, se on alan oire, eikö? Tarkoitan, että olemme vaalineet valkoisia kykyjä ja uraa emmekä mustia millään laajalla tavalla. Kun haluan vain näytellä tätä elokuvaa, sano ensin: 'OK, tarvitsemme siis 26-vuotiaan mustan päämiehen.' OK, katsotaanpa, kuka siellä on, kuka siellä on? Okei, Michael B. Jordan? OK, se on yksi.' Se tavallaan loppuu todella nopeasti. Siellä on hienoja näyttelijöitä, Chadwick Boseman, John Boyega, mutta...
Fennessey: He ovat myös tällä hetkellä hieman sidoksissa franchising-sopimuksiin.
Kuori: Se siitä. Joten [Tajusin] hyvin nopeasti, että osa tämän elokuvan tarkoituksesta, osa siitä, mitä yritän sanoa tällä elokuvalla, liittyy esitykseen. Daniel [Kaluuya] on erittäin taitava näyttelijä, mutta suoraan sanottuna hänen olisi pitänyt olla jo pääosassa. Hän on tällä hetkellä suosikkinäyttelijäni maailmassa. Ja olin nähnyt hänet sisään Musta peili ja Hitman . Hän on vain uskomaton lahjakkuus. Oli sekä surullista että hyvä mieli antaa ihmisille, jotka ovat yhtä ahkeria mustia näyttelijöitä ja esiintyjiä, mahdollisuus saada myös nämä upeat roolit. Ja sitten tietysti minulla oli niin suuri kunnia saada näyttelijät, kuten Bradley ja Catherine ja Allison, ottamaan riskin tämän elokuvan kanssa, että jos elokuva on tehty väärin, se ei heijasta heitä kovin hyvin, sanotaanpa niin.
Fennessey: Se on totta, heidän täytyi ostaa.
Kuori: Heidän täytyi luottaa minuun.
nfl valmennusmuutokset 2017
Liittyvät
Miksi Get Outin viimeinen käänne on täydellinen
Fennessey: Mainitsit Rodin, jota näyttelee Lil Rel Howery, ja sitten ovat Betty Gabriel, Marcus Henderson, jotka näyttelevät Georginaa ja Walteria, [yhdessä Danielin kanssa] – kaikki neljä näyttelijää ovat nyt tietoisuudessa tietyllä tavalla. Yksi menestyneen elokuvan tuloksista on, että ihmiset tietävät, kuka joku Betty Gabrielin kaltainen on nyt. Miltä tuntuu tietää, että he todennäköisesti saavat lisää mahdollisuuksia?
Kuori: En usko, että mikään tässä on tyydyttävämpää, koska he ansaitsivat sen. Nämä näiden ihmisten kokoamat esitykset ovat parhaita, joita olen nähnyt elokuvassa, ehdottomasti kauhutrillerilajissa pitkään aikaan. Rakastan tuota.
Fennessey: Olitko yllättynyt siitä, kuinka ylivoimaisesti myönteinen vastaanotto elokuvalle oli?
Kuori: Joo. Olin yllättynyt kuinka ylivoimaista se oli. Jotkut ihmiset tekevät elokuvia ja idea on kuin 'Hei, jos saat sen, hyvä sinulle. Jos et, niin vittu. Tämä on minun ääneni. Rakastan [Steven] Spielbergiä ja [Quentin] Tarantinoa, ihmisiä, jotka tekevät oman äänensä, mutta he kunnioittavat myös yleisön viihdettä. Tämä elokuva suunniteltiin saamaan kiinni ja käynnistämään keskustelun, olemaan 'En voi edes puhua sinulle siitä ennen kuin olet nähnyt sen.' Olen enemmän yllättynyt siitä, että se tehtiin ja sai sen julkaisun.
Fennessey: Ennen kuin aloitimme nauhoituksen, mainitsit, että elokuvassa oli pari elementtiä, joiden uskot toimivan hyvin, koska ne synnyttävät keskustelua. Luulen, että 99 prosentilla elokuvia tekevistä ihmisistä ei ole aavistustakaan, miten se edes tehdään. Kuinka luot jotain, joka synnyttää keskustelua?
Kuori: Yksi ensimmäisistä asioista, joita tein aloittaessani tämän elokuvan kirjoittamisen, [oli] kysyä itseltäni: 'Mistä minä pidän?' Ja rakastan käänteitä. Ja siksi ajattelin: 'Hyvä on, hyvä käänne voi muuttaa surkean elokuvan vesijäähdyttäneeksi keskusteluksi, joten entä jos annan heille viisi käännettä tähän? Onko se mahdollista? Onko kukaan koskaan tehnyt niin?' Puret suuren haasteen, joka tuntuu tavallaan mahdottomuudelta, ja sitten yrität vain vaalia sitä ja vaalia sitä ja vaalia sitä ja saada se toimimaan.
Fennessey: Jotkut elokuvan satiirin kohteista eivät välttämättä ymmärrä olevansa kohteita tai ymmärrä oikein joitain elokuvan vivahteita. Oletko huomannut sitä ollenkaan?
Kuori: Tarkoitatko siis ihmisiä, jotka sanovat elokuvan rasistiseksi?
Fennessey: No, mielestäni tästä on kaksi versiota: On varmasti ihmisiä, jotka sanovat selvästi, että elokuva on rasistinen, ja se on hyvin outo ja negatiivinen reaktio. Ja sitten on myös ihmisiä, jotka ovat teoreettisesti [hyvin tarkoittavia], kuten Bradley Whitford ja Catherine Keenerin [hahmot] elokuvan ensimmäisessä puoliskossa, jotka eivät ehkä täysin ymmärrä osaa kuvaamastasi satiirista. Onko jokin näistä tullut tiellesi?
Kuori: En ole aivan saanut suoria vastauksia lainaamattomilta Bradleyiltä ja Catherineilta, tai, minun pitäisi sanoa, Missysiltä ja Deansilta, koska ollaan tosissamme, Bradley ja Catherine ovat hyvin hereillä, erittäin loistavia, älykkäitä ihmisiä. Ja Missys ja Deans ovat erittäin älykkäitä ihmisiä. Ei ehkä yhtä herännyt.
Mutta en ole saanut sellaista reaktiota, jossa ihmiset unohtavat asian. Vain tangentiaalisesti kuulen ihmisten vastustavan elokuvaa, [ja] näyttää siltä, että useimmat vastustavat eivät ole nähneet sitä. Mutta he ovat myös tervetulleita vastustamaan.
Fennessey: Väärissä käsissä [tuo reaktio] voisi luultavasti kiihtyä jonkinlaiseksi vääräksi kiistaksi, mutta en näe sitä juuri nyt tapahtuvan.
Kuori: Se oli huolenaiheeni. Laitan tämän esiin ja sillä on haluttu vaikutus. Kuka tietää, ehkä tämä aiheuttaa sisällissodan. Kuka tietää.
Fennessey: Näin elokuvan toisen kerran, ja se oli erittäin palkitseva kokemus.
Kuori: Kiitos.
Fennessey: Käsikirjoitus on todellinen sveitsiläinen kello, jonka sisällä on paljon vihjeitä. Menitkö kirjoittamisen jälkeen takaisin lisäämään pääsiäismunia?
Kuori: Vähän molempia. Kirjoitin luultavasti 30-40 luonnosta käsikirjoituksesta, joten se kehittyi aina. Joka kerta kun läpäisin sen, keksin jotain, joka olisi kuin: 'Oi, tiedätkö mitä? Tämä tuo voittoon myöhemmin.' Kaikki oli hyvin tahallista. Minun on sanottava, että olettamukseni oli, että kuka tahansa elokuvantekijä tekee tätä, ja että en välttämättä uskonut, että yleisö ottaisi kaikkeen niin paljon kuin he ovat, joten se on erittäin siistiä, erittäin rohkaisevaa. Säilytän ehdottomasti tämän tekniikan osan tulevaisuudessa.
Fennessey: Olet luonut paljon Internetin sisältöä viime päivinä.
Kuori: Rakastan sitä. Rakastan sitä.
Fennessey: Olen utelias, millaista on nähdä luovuutesi muistuttavan. Mene ulos on tullut sosiaalisen median hirviö.
Kuori: Se on tosi siisti. Ja ilmeisesti meillä on vähän harjoitusta Key ja Peele , [joka oli] erittäin mieleenpainuva. Tämän ajoitus osuu todella hauskalla, naurettavalla tavalla. Se on niin tyydyttävää, koska ennen kaikkea yhden pisteen, jonka yritän tehdä tällä elokuvalla, halusin tarjota hauskan lähtökohdan rodulliseen keskusteluun, ehkä joitain uusia koetinkiviä siinä, miten keskustelemme rodusta. Joten kun näen asioita [elokuvasta nousevan sosiaalisessa mediassa], kuten Uponnut paikka tai Teekuppi, luovan jonkin ikonisen merkityksen, minusta tuntuu, että se täyttää aukon rodullisen keskustelumme sisällössä.
Fennessey: Jokainen visuaalinen valinta on myös todella ladattu. Sinulla on lacrosse-tikku sekä teen ja teekupin käsite – nämä valkoisen, etuoikeutetun elämän tunnusmerkit. Tehtiinkö kaikki nämä valinnat ennen kuvaamisen aloittamista vai oliko sarja avoimempi improvisoinnissa ja uusien asioiden lisäämisessä viime hetkellä?
Kuori: Molemmat. Suunnitteilla on paljon, mutta sitten olen kuvauspaikalla ja yritän selvittää: 'OK, mikä ase Jeremyllä pitäisi olla? Tuleeko siitä lacrossemaila vai golfmaila? Ai tiedätkö mitä, Hauskoja pelejä tein golfmailan, mennään lacrossemailaa. Jokainen keskustelu, jonka käyt jokaisen osastopäällikön kanssa, yrität kouluttaa heitä [käsittelemään] tätä elokuvaa. Jokaisella valinnalla on joko jonkinlainen satiirinen asia tai jokin muu merkitys tai kolme merkitystä. Se on jatkuva mielentila.
[ VAROITUS: Tästä eteenpäin tähän keskusteluun on ladattu SPOILEREITA kohteelle Mene ulos.]
Fennessey: Oliko jotain, mitä et päässyt mukaan tähän elokuvaan, mitä todella halusit?
Kuori: Päähenkilö katselee videota, joka vastaa joihinkin kysymyksiin ja määrittää tämän prosessin, jonka hän käy läpi. Käsikirjoituksen alkuperäisessä luonnoksessa on tämä musiikillinen kidutusjakso, jonka tämä korvasi.
Fennessey: Mikä oli tämän sekvenssin soundtrack?
Kuori: Se oli James Taylorin 'Sinulla on ystävä' mikä on hieno biisi. Mutta olen todella kiinnostunut ajatuksesta ottaa pirteä tai miellyttävä kappale ja antaa sille kauhukonteksti, jossa et nyt voi kuulla sitä samalla tavalla. Chris joutuu periaatteessa kuuntelemaan 'You've Got a Friend' -kappaletta yhä uudelleen ja uudelleen.
Fennessey: Se kuulostaa miellyttävältä.
Kuori: Se oli kuin 'OK, niin kuinka monta kertaa meillä on varaa James Taylorin 'Sinulla on ystävä', jonka on kirjoittanut Carole King? Ehkä kerran.' Joten se meni pois. Keksin videon, joka on itse asiassa parempi.
Fennessey: Joo, ja annat meille pari hienoa musiikkihetkeä – Jeremyn autossa soiva kappale tekee sen meille vähän, me saamme vähän Likainen tanssi ääniraita.
Kuori: ja ' Redbone .' Tämä on ero elokuvan tekemisen alkuvaiheessa, kun he eivät tiedä, miten se menee, ja sitten vähän myöhemmin, kun he näkevät elokuvan, ja nyt voin olla kuin: 'Hei, voiko Lisään ehkä Childish Gambinon surkeimman hip-hop-soul-kappaleen viimeisen kahden kuukauden aikana?' Ja he sanovat: 'Oi, okei. Saamme sen nyt.'
sinead mikään ei ole verrattavissa sinuun
Fennessey: Kappale on vain kaksi, kolme kuukautta vanha. Se saa elokuvan tuntumaan hyvin läsnäolevalta, se tuntuu hyvin hetkelliseltä.
Kuori: Joo. Ja se oli niin tärkeää. Minulla oli Donald [Glover] pari kuukautta sitten katsomassa elokuvaa, ja tiesin, että halusin käyttää tätä kappaletta, ja hän rakasti sitä. Juuri kun sain sen esille, tiesin, että se olisi kirsikka päällimmäisenä, kun kerroin yleisölle: 'Tämä elokuva on juuri nyt.' Et voinut tehdä tätä elokuvaa puoli vuotta sitten, se tapahtuu nyt.
Fennessey: Olet puhunut vaihtoehtoisesta lopusta, josta olit keskustellut. Onko ollut joskus aikaa, jolloin ajattelit, että elokuvan ei pitäisi päättyä Chrisin pakenemiseen kauhusta, jos elokuvassa pitäisi olla alaspäin?
Kuori: Joo. Kirjoitin, kuten sanoin, paljon luonnoksia. Kirjoitin siihen monta loppua. Kyllä, pari niistä ei päättynyt niin onnellisesti kuin tämä. Saatat varmaan päätellä, mihin suuntaan olin menossa. Mutta yksi tämän hetken suurista hetkistä on se, että kun poliisit saapuvat tähän elokuvaan, koko yleisö tajuaa, että tämä on se ainoa kauhuelokuva, johon poliisien saapuminen ei ole hyvä asia. Ja niinpä kun poliisit saapuvat, lähdin tästä eteenpäin käsikirjoituksen kanssa synkemmälle tielle. Tämä johtui siitä, että kun kirjoitin sitä, minusta tuntui, että tarvitsemme tämän herätyksen. Meidän piti tuoda esille se. Että tiedämme, mitä tapahtuisi, jos poliisi kääriisi Chrisin kyytiin sillä hetkellä, kun hän on kääritty päälle.
Kun teimme elokuvaa, oli selvää, että tapa, jolla se päättyy suurella hurrauksella, oli oikea tapa edetä. Se hetki, kun poliisit saapuvat, tekee sinänsä kaiken työn ja kertoo yleisölle: 'Katso. Tiedät mitä tämä tarkoittaa.' Ja jos tiedät mitä se tarkoittaa, minun ei tarvitse kertoa sinulle enää. Pidetään nyt hauskaa.
Fennessey: Olet nyt TSA:n ikoni. Mutta ajatukseen rasistisesta poliisista viitataan kauniisti elokuvan alussa, poliisikohtauksessa, jossa Chrisin hahmo ja Rosen hahmo vedetään ohi. Päässämme on jo kertynyt jännitys, jossa tiedämme, että lähistöllä on epäluotettava poliisi.
Kuori: Ja tiedätkö mitä, jopa ilman sitä kohtausta se olisi luultavasti pelannut samalla tavalla. Koska sitä olemme katsoneet.
Fennessey: Päätös olla antamatta Chrisiä tappaa Rosea lopussa tuntui myös hyvin konkreettiselta. Mikä ajatus sen takana oli, ja onko se koskaan toisin?
Kuori: Joo. Minulla oli kaikki versiot käsikirjoituksesta. Minusta se, jota käytimme, on oikea. Minulta kysyttiin siitä, tekeillä. Haluan pitää aseitani täällä, koska yleisö luulee haluavansa sen tällä hetkellä. En usko, että he todella haluavat sitä. Minulle koko ajatus on, että Chris pakenee. Hänen on päästävä ulos. Hän tekee väkivaltaisia tekoja selviytyäkseen, ja tämä kuvailemasi hetki on hetki, jolloin hän joutuu tappamaan vihasta. Halusin hänen pitävän kiinni inhimillisyydestään ja vetävän sen rajan sille, millaista väkivaltaa meidän pitäisi kannustaa. Ei sillä, että minkäänlaista väkivaltaa pitäisi kannustaa. Mutta väkivalta selviytyäkseen, väkivalta itsensä säilyttämiseksi on jotain, mitä luulen kaikkien ymmärtävän. Itsepuolustus on siellä missä sitä tarvitaan, eikö niin? Halusin vain vetää sen rajan ja sanoa: 'Katso, emme aio viedä päähenkilöni sielua. Emme aio tehdä hänestä sitä, mitä hän taistelee.'
Liittyvät
Onko 'Get Out' Hollywoodin pelinvaihtaja?
Fennessey: Olet sanonut, että haluat tehdä kolme tai neljä muuta sosiaalista trilleriä tällä tavalla. Alkaako se nyt sinulle vai tuntuuko sinun tarvitsevan tehdä jotain toisin saadaksesi tilaa seuraavan projektin väliin?
Kuori: Hyvä kysymys. Kuten sanoin, nämä muut käsitteet ovat asioita, joita olen työstänyt jonkin aikaa. Mene ulos oli ensimmäinen, joka saavutti kypsyytensä.
Fennessey: Teki Mene ulos täytyy olla ensimmäinen?
Kuori: Ei, tiedäthän, ei. Kun Mene ulos , tarinana, alkoi tiivistyä, se oli minulle merkki siitä, että 'okei, kaikista ideoistani tämä on valmistumassa.' Jotenkin hautasin pääni tähän elokuvaan. Vasta kun se on ilmestynyt, olen tajunnut: 'OK, luulen, että ihmiset haluavat nähdä lisää näitä.' Ja se on hienoa, pidin tämän tekemisestä ja näyttää siltä, että minulla on mahdollisuus tehdä enemmän. Tehdään siis nämä muut.
Tarvitsen jonkin aikaa varmistaakseni, että ne ovat yhtä hyviä Pois . Ja ei, en yritä pitää taukoja. Mitä tulee henkilökohtaiseen intohimoni, näiden sosiaalisten trillereiden kirjoittaminen ja ohjaaminen tulee olemaan sitä.
Fennessey: Se on hieno uutinen. Tunnettujen elokuvafanien joukossa meillä on uusi kaveri. Meillä on uusi loistava amerikkalainen ohjaaja.
Kuori: Vau. Tiedätkö, se on kuin siistein asia. Ei ole rahallista unelmaa, mikään ei ole niin siistiä kuin tunne, että olen nörttimaailmassa.
